出雲、鳥取から帰宅

　出雲と鳥取から、もどりました。

　これから、すこしずつ、旅についてご紹介できればと思います。

　出雲では、とある詩の取材（別誌に書く予定なので詳細は書けませんが）。鳥取は、文豪たちも訪れた、浜村温泉と岩美温泉に一泊ずつ。

　岩美では、バーナード・リーチと吉田璋也に教示をうけ、多々納弘光に師事した、岩井窯の山本教行氏ご本人と出逢いつつ特別展を観るという僥倖もあった。鳥取民藝館を訪問することもできて、非常に充たされた気分。

　美味しいものもたくさんいただいた。出雲は、食文化も、すごかった。そんなことも、ご紹介してゆきます。

　帰宅した日は、ちょうど十五夜だったから、白兎神社のうさぎを想いだしつつ、見沼の田園でお月見をした。ほんとうに、西瓜みたくおおきな、まん丸なお月さまで、雲と芒も月光に美しく映えて。関東も涼しくなって、すこしずつ秋めいてきましたね。

　また、どうぞ、おつきあいを。だんだん。

出雲、鳥取へ

もうすぐ、秋分の日。庭の曼珠沙華がつぎつぎ満開になって。関東も、ようやく秋らしくなってきた。

そんな折、仕事もかねて、出雲、鳥取へ旅にでます。出雲へは、とある詩をめぐる紀行文の取材と稲佐の浜に足をのばす予定。

ブログの再開は、9/26日以降を予定しています。

みなさま、よい秋のお彼岸を。

また、ぜひ、おつきあいください。

秋の酒器日誌

　そろそろ、夏もゆきそうなので、ここ毎夏の酒器、桃山時代の古唐津皮鯨皿と大正期の硝子徳利をしまう（ごくろうさまでした）。

かわりに、この初夏に譲っていただいて、いまだつかえなかった酒器を共箱からだした。

　写真の、江戸中期古瀬戸麦藁手茶碗は、以前、本ブログでも紹介させていただいた。これを、酒を注ぐ片口に見立てる。

　あわせた盃は、これも、永らく未使用だった、李朝堅手盃。ほんとうは、秋草紋の画かれた古伊万里盃でもあれば、いうことないのだけれど。

この李朝堅手盃は二十代半ばのころ、はじめて韓国出張したときにソウルは明洞（ミョンドン）にある若手の骨董屋さんから譲っていただいた。時代はさがるが、茶碗や祭器のおおい李朝堅手盃のなかでもめずらしく小ぶりで、高台からすっと花がひらいたような猪口にちかい器形をしている。

いま眺めても、青みをおびた雪白の発色がなかなかいい。呑み口に、ちょとホツ（ちいさな傷）があって、金繕いしてあるのだが、無傷の完器だったら手がでなかったと思う。

ところが、この盃、常の如しというか、あわせられる徳利や片口が、まったくなかった。ゆえに、ときおり小料理や寿司やに懐中するほかは、ずっとお蔵入りしていたのである。今回、古瀬戸麦藁手茶碗と組ませてみたら、まあまあ、いいかな。とりあえず、この組で、毎晩、呑んでいます。

光が透明になる秋は、李朝や古伊万里の、温みある白磁がいいなあ、と思う。そして、紅葉を偲ばせる麦藁手片口は、晩夏から初秋にかけてつかいたい。茶渋で照った古瀬戸麦藁手に酒を注いだら、思いがけず、雨漏り（しみ）がうかび、悦ぶ。酒徒にはたまらない器の景色だけれど、家族には理解されないのだった。

庭に一部だけ紅く色づいた葉があったので、摘んでみた。ときどき、酒盃から顔をあげ、晩夏と初秋の端境の色彩を愉しんでいる。

鬼怒川へ

　もう秋なのに酷暑がつづき、台風21号が猛威をふるい、さらには北海道を震度7の地震が襲う。床屋の女将さんが、テレビを見ながら涙ぐんでいた。

　そんなとき、鬼怒川にゆく。渓谷にある、とある老舗ホテルの取材で。

　長野の八ヶ岳から車を飛ばしてきたウェブデザイナの池田龍平さんと、食雑誌danchyuなどで活躍されている写真家の砺波周平さん（二枚目写真）とのお仕事。

　いつもはコバルトブルーの鬼怒川も、台風の影響で、濁流。それでも、せせらぎのほかはなにもきこえない渓谷の静寂と、すこしはやい秋の彩が木の間にも見えて、憩いのひとときを恵まれたのだった。なにはなくとも、ただ自然の静けさが、ざわめくこころを癒してくれる。

　栃木野菜と栃木牛の慈味だけでできた、四日かけてつくるホテル謹製ビーフシチューをいただいての、取材終盤。料理長が、西洋風のゆで卵をだしてくださった。じつは、ゆで卵に非ず。玉子の殻の中身は、フカヒレスープで炊いた玉子の蒸しもの。シャンパーニュにあわせるのだとか。

　さすがに、シャンパーニュまでは、でなかったけれど。仕事だし、当然ですね　笑　こんどは、プライヴェートでうかがいたい。

新詩集『Asian Dream』入稿

　

　はやいもので、本ブログ「Mizuho's Perch」に梢を引越してから、今回で第111回目の更新となりました。いつも、お読みくださり、ありがとうございます。

　近刊がきまっていた、詩とジャズがインタープレイ（音楽的対話）する新詩集『Asian Dream』の原稿を、思潮社編集部に入稿しました。とはいえ、入稿それじたいは、七月に済んでいた。なんとなく、いままで書く機会がなくて。

　新詩集は、第３詩集『耳の笹舟』（思潮社）よりページ数をすくなく、うすくしたかったのだけれど、入稿原稿の枚数は、あまりかわらなくて、180枚くらい。ここから、詩篇の数をシェイプアップしてゆかねばならない。

　原稿の大部分は、二年前、藤村記念歴程賞をいただいたときに贈られた、写真の真紅の万年筆「パーカー・デュオフォールド・リミテッドエディション〝福〟」で、満寿屋の原稿用紙に清書。原稿用紙は名入りで、初めて、赤罫をつかった。インクはパーカー社特製のブラック。赤罫は、眼に負担かな、と心配したのだけれど、そこは老舗の満寿屋。まったく、眼がつかれなかった。名入り原稿用紙は、1000枚から注文できたのだけれど、『Asian Dream』の清書を了えたとき、不思議なことに、ほぼ全枚が尽きた。

　初稿は、中里りさ氏がPCでタイプしデータ化してくださった。この場をかりて、中里さんに、お礼を。三年のあいだ、ともに走りきってくれたパーカー・デュオフォールドはメンテナンスにだし、しばし、ご休憩いただく。

　新詩集の刊行は、2019年をめざしています。

　さて、本ブログの更新が、いまのところ週一になってきています。来年からエッセイの長期連載が二本きまり、いま、取材と準備におわれているのです。「LUNCH POEMS@DOKKYO」もリブートするので、企画をたてなくてはならない。中国から、国際詩祭「World Poetry Festival in China 2018」にフルブライト招聘されたのだけれど、ことしは新詩集の準備もあるからと辞退してしまった。今月末には、出雲と鳥取へ。来月は、「いばらき詩祭2018」もある。来年は、東欧から招聘をうけているので、渡航手続や申請書類も準備しなくては。

　嗚呼、もう、九月。

夏越の鰻

　見沼の桜回廊は、もう、落葉をはじめたけれど、まだ、酷い暑さがつづいている。そんな、晩夏。妻と、夏の慰労会と称して、鰻を食べにゆく。浦和の中村家。老舗で、こちらの鰻重はよくJRの広告にも出演するのだった。

　晩夏の店内には、常連客がもちこんでそのまま繁えたという鈴虫がさかんに鈴を鳴らしている。風情ある涼やかな音色をたのしみつつ、まずはビールで乾杯。うざく、きも焼き、鰻重をたのむ。こちらの限定きも焼きは、串刺ししない。地酒を二合。

　空腹で、鰻が炭焼きされてゆく薫香をつまみに一盃やるかの時間。いい、ですね。

　待つこと、45分。捌き、刺し、蒸し、炭で焼かれた鰻重が、到着。‎赤坂の名店重箱を思わせる、磧型の鰻の盛り。米飯のあいまにさらに鰻がはさまる二段重ね。たれは野田岩よりちょとドライな辛口で、いわゆる黄金に照った焼き色。

　ことしは春から鰻を食す機会がすくなかったから、思わず、無言で、夢中でほおばってしまった。そういえば、夫婦やカップル連れのおおい店内も、会話もなく、重箱の隅を箸がかつかつつつく、くぐもった音しか聴こえてこない。

　こんな沈黙も、鰻やの風情、なのだろうか。

　夏越の鰻、来年もこようと思う。

ワタリウム美術館「ビート・ナイト」に出演

石田瑞穂とギター：村岡佑樹（Ukiyo Girl）

Photo by 小野田桂子さん(C)

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田上友也

田澤敬哉

二宮豊

Photo by Mizuho Ishida

　さて、8/10に東京は外苑前のワタリウム美術館で開催された、アメリカの偉大なビート詩人阿闍梨アレン・ギンズバーグに捧げるポエトリーリーディング・パーティ「ビート・ナイト」。とても盛況で、ぼく自身、収穫のあった朗読会でした。

イベントの全体的なレポートは、当日のディレクターで詩人の城戸朱理さんがブログで書かれているので、お読みください。

また、イベントのレビューが、『現代詩手帖』誌に掲載予定だとか。そちらも、愉しみに待ちたいと思います。

あまり、話が重複してもよくないので、ぼくは、オープンマイクの参加者について書こう。獨協大学のプロジェクト「LUNCH POEMS@DOKKYO」の卒業生、二宮豊、田上友也、田澤敬哉の三氏もキース・ヘイリングのポップアートのまえで、リーディングしたのだった。

田上友也は第一詩集『ぼくときみのあいだ』を上梓したばかり。自己と他者のかかわりが、ゆれうごき、すれちがい、それでもある瞬間には決定的に出逢う。その関係性が、恋心のような瑞々しい抒情を結露し詩われてゆく。話者にとって個人にすぎなかった他者が、詩のなかで世界そのもののひらかれを予感させる存在へと生成し、「ぼく」もすこしだけ成長してゆく。若い詩人のやさしい心根が、そのままペン先から滴ったような、青春詩集だ。

田澤敬哉も第一詩集『パーラー』を上梓したばかり。詩集のお披露目ともなったリーディングは、ギタリストの熊谷勇哉氏とのデュオになった。『パーラー』の装幀者、山口英悟氏も来場されている。熊谷さんの、ジプシーのロマ・ミュージックのような、無国籍的なアクースティックギターが奏でる音の網目に、詩人の声がキャッチされてふるえ、共震する。敬哉の詩からも、若者のやさしさを感じるのだけれど、もうちょっと現代に突き刺さる刃があって、透明な痛みや、あえて黙してみる哀しみもあるなあ。その繊細な詩の表情は、そのままリーディングの音色となって、夜の時間を静かにみたしていった。

アレン・ギンズバーグの師ウィリアム・カーロス・ウィリアムズをはじめとするアメリカ現代詩を研究する二宮豊は、ソロで、朗読。彼とはアメリカ西海岸オークランドの女性詩人ジュディ・ハレスキの詩をともに訳したのだが、ポエジーのツボをよくおさえた的確な読み手という印象があった。今回は、読み手のみならず書き手としても豊かな才能をおもちだなあ、と感心。リーディングは派手じゃないが、詩の言葉そのものの力で、ぐいぐい観客を朗読に惹きこんでゆく。やはり、詩の面白さ、言葉のツボをよく学び知られている。二宮さんの詩をもっと読んでみたいし、ぜひ、詩集も編んでいただきたい。

肝心のぼくは？最近、夫婦で見事にハマってしまったロックバンド「Ukiyo Girl」のベーシスト村岡佑樹さんの胸をかりて、ウィリアムズの「詩」の朗読のあと、詩とジャズが対話（インタープレイ）する近刊の新詩集『Asian Dream』（仮題）から、「Skies of America」（原曲はオーネット・コールマン）を朗読。ブルース、スティール、ノイズを自在にスイングして即興演奏するユウキさんの電音と、インタープレイできただろうか。他者の評価はともかく、ぼく自身は、とても刺激をうけたし、楽しませていただいた。なにより、「Ukiyo Girl」のベーシスト（今回はテレキャスター）が奏でる音楽に詩と声を抱かれてセッションできたことは、幸福のひとこと。帰宅してからも、しあわせな余韻がずっとのこっていて、朗読後にこんな気分でいられるのは、ぼくにしてはじつにめずらしいのだった。

主催のワタリウム美術館、城戸朱理さん、小野田桂子さん、「ビート・ナイト」で共演した詩人や作家のみなさま、なにより観客のみなさまに感謝を。そして、ぼくらを詩に導いて出逢わせてくれた、獨協大学の原成吉先生とアレン・ギンズバーグに、心から感謝します。生前、ギンズバーグやキース・ヘイリングの貴重なお話をしてくださった、和多利志津子前館長の思い出とともに。

　ほんとうに素敵なライブショットを撮ってくださった写真家の小野田桂子さん、ありがとうございました。